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Alma, Corazón, Vida Viajes. Barnés Contacta al autor. Mediado el siglo XVI la prostitución ya no era un recurso al que echaban mano sólo las forasteras que llegaban a la ciudad. Ya no se trataba de un vil oficio ejercido por mujeres estantes y ajenas a la comunidad. Algunas ejercían incluso en sus propias casas. Un caso real, basado en el testimonio del escribano del Crimen de la Audiencia de Sevilla, Cristóbal de Rivera Efectivamente, la prostitución dejó de estar confinada para integrarse de una forma u otra a la vida social de las ciudades y muchas prostitutas de la época Moderna trabajaban en sus casas sin ocultarlo, en un escenario bastante doméstico, donde vivían con sus hijos, madres, hermanas y sirvientes, sin que su pecaminoso trabajo les impidiera relacionarse de forma habitual con los vecinos a través de su vida familiar.

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Estas visitas se solían hacer en un día especialmente señalado para la vida de las rameras, el 22 de julio, festividad de la Conversión de la Magdalena, espejo de prostitutas arrepentidas; ese día, la Comisión acudía al burdel junto con un predicador especialmente contratado para que amonestase a las mancebas por su depravada vida, les recordase sus pecados y las indujese a arrepentirse, abandonar el oficio y entrar en alguna de las casas de arrepentidas que para ello había en la ciudad, con la promesa de obtener una dote que les permitiese un honrado matrimonio.

Lamentablemente sólo se ha conservado el acta de una de estas visitas institucionales a la Mancebía, la del año y otra ordinaria de La lujuria, ese caballo desbocado que las autoridades sevillanas intentaron controlar con las Mancebías Alegoría con Venus y Cupido. Angelo di Cosimo Cortesana pintada por Tintoretto en Museo del Prado. María Magdalena es el paradigma de pecadora arrepentida.

Tintoretto representó en este lienzo la escena bíblica en que José huye del acoso sexual de la mujer de Putifar. José es el prototipo del varón que resiste a las proposiciones libidinosas de las mujeres deshonestas. De otro modo, la Iglesia no hubiera visto bien un desnudo frontal, razón por la que cuando los pintores querian recrearse en la anatomía femenina uno de sus temas sagrados preferidos era bien el de la mujer de Putifar, bien el de Susana y los viejos, entre otros Museo del Prado.

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